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瑞博官网登录·一部《爱尔兰人》,他重回巅峰

发布时间:2020-01-08 08:10:12 已有: 450 人阅读

瑞博官网登录·一部《爱尔兰人》,他重回巅峰

瑞博官网登录,导演马丁·斯科塞斯接受时光网独家中文媒体采访

时光网特稿 随着19世纪晚期的移民潮,大量意大利人扎根在了年轻的美利坚,这其中就不乏来自西西里岛的移民。尽管在歌德的诗句中,西西里岛是意大利最美丽的地方,但在这座美丽的海岛上,也孕育出了并不那么美丽的黑手党文化。

《爱尔兰人》终极预告

在马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》里,无论是阿尔·帕西诺饰演的卡车司机工会主席吉米·霍法,还是乔·佩西饰演的黑手党领袖罗素·布法里诺,亦或是罗伯特·德尼罗饰演的“爱尔兰人”弗兰克·希兰,他们和他们的故事并非虚构。

甚至马丁·斯科塞斯自己,也经历了这些人叱咤风云的那个年代,就在那片叫做小意大利的街区。

1902年,罗素·布法里诺(乔·佩西扮演)出生在意大利,随后移民美国;1910年,来自意大利西西里岛的查尔斯和凯瑟琳定居到纽约,他们正是马丁·斯科塞斯的双亲;而在1913年,詹姆斯·瑞德尔·霍法出生,后来更名为吉米·霍法。

演员和真实人物对比

意大利人在大西洋的另一边依然强调自己的传统——家庭、奋斗、天主教会以及独立经常出现的组织,黑手党。1942年,意大利裔的马丁·斯科塞斯出生在纽约长岛。在他成长的街区中,意大利人、犹太人、爱尔兰人甚至华人在这里有着各自的地盘,彼此互有往来,也互有纷争,形成独特的社区文化。

根据他的回忆,在意大利人聚集的小意大利,居民们完全按照自己的规则办事,政府和警察大部分时候犹如空气,决定这里一切事务的,正是黑手党。

有件小事斯科塞斯印象深刻,有次他与朋友凌晨三点多还在外面晃悠,在一阵无所事事之后还是回到了家中。但刚回到家还没来得及上床,屋外就发生了激烈的枪战,如果他在外再多逗留五分钟,可能就不会再有马丁·斯科塞斯这位大导演。

这样的成长环境对斯科塞斯的影响,我们已经通过《愤怒的公牛》《好家伙》等一部部电影领教过了。不过童年时代的斯科塞斯身体并不好,哮喘折磨着他不能像同龄人一样在户外进行活动,父亲常常带他去电影院,这里也成为他成长的庇护所,也是他了解外面世界的一个窗口。

到了1960年代,马丁·斯科塞斯进入纽约大学电影系,在他学习的期间,正是欧洲艺术电影运动涌动之时,那些形式上更创新,也更自由的欧洲电影,给斯科塞斯带来了巨大冲击,他也开始模仿和拍摄类似风格的短片。

而这一时期,霍法已成为全美货车司机工会主席,这并不是一个虚职,他几乎掌握着美国公路运输的命脉。罗素也已经成为黑手党的核心人物,他和他的手下们觊觎工会的巨额退休基金,遂以各种方式渗透到工会中,挪用这笔钱进行投资,正如《爱尔兰人》里所展示的那样。

真实的吉米·霍法和电影对比

《爱尔兰人》里另一处也与现实十分吻合,当霍法被送入监狱后,他用各种办法提前出狱,并寻求重新掌握工会权力,这成为他命运急转直下的转折点。

而此时的马丁·斯科塞斯也完成了自己青涩的长片处子作《谁在敲我的门》(1967年),这部自传色彩浓厚的影片反响冷淡,但却引起了一个人的注意——b级片之王罗杰·科曼。在罗杰·科曼手下工作,斯科塞斯学到了很多,尤其是如何以极低的预算将自己的设想付诸到银幕上。

1974年,在科曼另一位门徒弗朗西斯·福特·科波拉引荐下,斯科塞斯得到机会为华纳兄弟公司拍摄《曾经沧海难为水》。最终,影片在当年的奥斯卡金像奖上风光无限,艾伦·伯斯汀影后桂冠。

但对于普通影迷来说,影片最大的意义在于斯科塞斯终于有机会在充裕资金支持下,准备自己的下部作品,也是将目光投向他所在的街区的电影——《出租车司机》。

《出租车司机》的成功不需要再赘述了,它将斯科塞斯的电影事业推向了第一个巅峰,马丁·斯科塞斯+罗伯特·德尼罗的金字招牌也是在那时声名鹊起。而在影片拍摄的1975年,霍法突然失踪,引发全美关注,其中一位嫌疑人就是爱尔兰人老兵弗兰克·希兰。

《爱尔兰人》的片尾 弗兰克和霍法

在这之后,马丁·斯科塞斯也进入了人生中最艰难的一段时期。1977年,《纽约,纽约》的失败带给了斯科塞斯沉重打击,这是他第一部大预算影片,也是他满怀深情写给纽约和歌舞片的情书,但票房的惨败甚至让斯科塞斯染上了毒瘾。

罗素·布法里诺的日子也不好过,1978年,已被警察盯上多年的他终于因敲诈勒索入狱,他被自己的身边人出卖,直到1989年才重获自由。

而马丁·斯科塞斯,终于在德尼罗的鼓励下战胜了毒瘾,两人合作拍摄了有史以来最伟大的运动题材电影《愤怒的公牛》。他的事业回到正轨,从这部影片开始所有他导演影片的海报上,都会写上“马丁·斯科塞斯作品”。

启发了《小丑》的《喜剧之王》,获得戛纳最佳导演奖的《下班后》,搁置了五年终于推出的《基督最后的诱惑》,直到黑帮史诗《好家伙》,斯科塞斯接下来几乎每部作品都得到评论界的一致好评,是如今影迷的电影必修课,延续至今。

但在1995年的《赌城风云》后,德尼罗就再未与斯科塞斯合作,直到他看到了纪实小说《我听说你粉刷了房子》,才把书递给斯科塞斯让他也看看,布法里诺、霍法、希兰这些人的命运,才与斯科塞斯产生了连接,于是就有了我们如今看到的《爱尔兰人》。

在刚宣布的金球奖提名上,《爱尔兰人》获得剧情类最佳影片、最佳导演、最佳剧本和最佳男配角阿尔·帕西诺和乔·佩西5项提名,被认为获奖大热门。明年1月5日的金球奖颁奖和2月9日的奥斯卡上,77岁的马丁或将再次证明自己的宝刀未老。

影片在netflix上线后,时光君在纽约与斯科塞斯本人坐了下来,聊了聊他的这部新片。

为何会拍《爱尔兰人》?

斯科塞斯:好吧,这么些年来,我和罗伯特·德尼罗一直想要一起拍部电影,自从《赌城风云》后,我们就再也没有一起合作了。所以这么些年,我们就试着看看他在做什么,我在做什么,还有什么是可以让我们之间的合作走的更远。

《赌城风云》是在1995年,所以已经过了很长一段时间,生活中也发生了很多事(笑),当艾瑞克·罗斯写《特务风云》的剧本时(影片由德尼罗执导),他把查尔斯·布兰特的《我听说你粉刷了房子》递给了鲍勃(罗伯特·德尼罗的昵称),他跟我描述了书里的角色,我从中看到了一些非常强大的东西,书里的东西都是真实的。

如果我能找到合适的方式,鲍勃会把角色发挥到极致。于是我邀请编剧斯蒂文·泽里安加入,那还是在2009年。

影片和以往的斯科塞斯黑帮片有什么不同?

斯科塞斯:斯蒂文了解我在《好家伙》《赌城风云》里的风格,但我不想复制那些,尤其演员还差不多。我想从另一个角度出发,斯蒂文的组织能力很强。

《爱尔兰人》的关键是这场公路之旅,然后是时间和死亡,我知道我们必须让它走向死亡。在一些场景中我们来回穿插,但根本上我们知道故事要进行到哪儿,这不是一个讲政治腐败和黑社会的故事,而是关于人的。

因为减龄特效,影片成本飙升,为什么坚持如此?

斯科塞斯:其实早在2010年前后,我们本可以让鲍勃、乔·佩西、阿尔·帕西诺靠化妆变得年轻,如果在特定条件下我是可以做到的,但时光流逝,我错过了这个时机,没有回头路了,没有了。

当时我在中国台湾拍《沉默》,工业光魔的帕布洛找到我,说可以用数字技术达成效果,我说总不能让乔·佩西戴上头盔,浑身带着网球吧哈哈。这样行不通,三位主角直接也不会产生火花,我说这是另一种类型的电影,所以想个不一样的方式吧,也许更细微的办法,我们再聊。

工业光魔负责的“减龄”效果

过了十周,帕布洛告诉我他找到了办法,从台湾回去后,别无选择,我们就做了个测试,拍摄了几天,然后他们花了一两个月,让我看到(减龄特效)效果。我觉得这蛮有实验性,可以试试,确定之后技术也一直在进步。但这个问题最终演变成了资金问题,我们无法从好莱坞为这部影片融资。

为什么和netflix合作的?

斯科塞斯:我现在都忘了是怎么发生的了,但有人告诉我netflix会感兴趣。我考虑了很多,考虑鲍勃和我,考虑这个角色多么的强大,考虑这个剧本多么优秀,我知道该怎么拍,我已经75岁了。

netflix告诉我,他们会在经济上给我支持,并且保证最大的创作自由——代价便是影片主要在流媒体上播放,但也会在影院里待上几个礼拜。这是一种取舍,而我想拍这部电影。顺便说一句,这是一次不可思议的经历——这绝对是我拍的最自由的电影!

说道上映几周这个话题,很有趣。39年前还是多少年前,我的《曾经沧海难为水》上映了一个礼拜,才得到了奥斯卡的提名资格。我又得提提《喜剧之王》,它只上映了一个礼拜就下映了,好吧(笑)。

当年我去参加了一个晚宴,一个电视节目,他们要宣布当年的年度失败作品,帷幕拉开时,里面是《喜剧之王》,哈哈。所以我想说的是,《爱尔兰人》上映了不到四周,还好。

人们会在小荧幕上观看《爱尔兰人》,斯科塞斯怎么看?

斯科塞斯:流媒体很有意思,在世界各地很多人不去电影院。所以我说,现在我们拥有自由,那我们就来规范它,让它别太铺张,只是讲清楚想表达什么,以及怎么处理画幅。我的意思是砍掉画幅外多余的部分,在某种程度上让它成为内在的史诗。

最初我们也在做实验,比如这场戏我们再多拍三分钟,它还能在流媒体播放吗?人们可能不会在电影院里看一部两个半小时的电影,对我来说电影又应该在电影院里看,所以如果以这样的方式拍电影,那两者可以兼顾,我可以竭尽所能,最重要的还是拍电影。

我们正处于一场革命中,现在似乎有了太多制作电影的方式和场所,年轻人看待世界的方式也和我们不同,所以我选择用一种不同的方式来讲这个故事。这是一种新形势,我觉得它还不错。

《爱尔兰人》的魅力源自哪里?

斯科塞斯:真正的力量是沉默和黑暗的。想想历史上那些黑暗的力量,你永远看不清他是谁,我们真的无从得知,这超越了我们认知的范围。在我个人经历中,我看到他们在交谈,看到他们的肢体语言,我知道会有些沉重的事情发生。

我并不是说他们要刺杀总统,而是在街角,孩子们知道有些人不能靠近,只能表露出尊重,然后走开。我看到过这样的时刻,我也看到过这些可能会在我父母这样的人中引发恐惧,我父母都是服装工人,我们要生活在这个社区。

对我而言,权力的核心过去是,现在也是,就是那两三个坐在酒吧的人,或者坐在汽车或餐馆里,他们甚至都不必说出自己要做什么,只是坐在那里看看。所以我认为《爱尔兰人》是一个不同寻常的故事。

在这部电影里斯科塞斯投入了多少个人感情?

斯科塞斯:年龄和阅历的积累,给了我不同的视角,尤其是生活带来的变化,和那些已经逝去的人们。这部电影是在表达一种沉思,我不想用“调和”这个词,但某种程度上这就是生活。我不是说弗兰克做了什么坏事都应该得到原谅,但人们这样做是有原因的,这个故事能让我们思考这些,这可能会充实我们自己的生活。

电影对斯科塞斯意味着什么?

斯科塞斯:1950、60年代,电影就为我打开了世界的大门,打开了印度、日本以及世界各地的大门,让我好奇并接受不同的文化和思考的方式,我不是说要和他们一致,而是要意识到他们存在的权利。

电影的本质就是交流,很奇怪的是,现在你可以花两秒钟和世界各地交流,但一切好像变得更糟了。我有三个女儿和一个孙女,我很担心我们为她们留下了什么,不平等,缺乏同情心,对他人的文化缺乏尊重。

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电影的未来在哪里?

斯科塞斯:电影是在这里(美国)和法国几乎同时发明的,但电影剪辑的艺术就是从这儿来的。在过去的100多年里,世界变了,交流变了,艺术形式也变了,我担心的是有没有机会放映电影,无论是cinema、film、movie,随便你怎么叫它们。

商业电影这个词并不坏,商业就是艺术,但是作为一个产品它可能是不同的。那么,对于一部要在电影院里上映的电影(cinema)而言,它的空间在哪里呢?从过去几年我所了解和看到的情况,我觉得超级英雄电影正在激增,而且在某种程度上也在改变了电影体验,这并不意味着它们都是烂片。

当我们年轻的时候,我们全家喜欢去游乐园,而现在的游乐园是一部电影,这成了吸引人们的一部分。所以当我说“游乐园电影”或“主题公园电影”时,我的感觉就是这样。

这是一种新形式,但它不应该把我们赶出去,也不一定是我,我已经老了,一切都结束了,但年轻人不应该把我们赶出去。

从某种意义上说,这些电影是主题公园的游乐设施,但不要把它和电影(cinema)混淆了。当人们说,“哇,这部超级英雄电影是电影史上最伟大的首映——它创造了电影史,”不,它没有,它创造的是票房历史(笑)。你开一家电影院,你想让人们进来看电影来赚钱,我理解。但它创造的票房历史是另一回事,电影不是关于谁在两个月里赚了更多的钱。

现在当然会有人说,“哦,他已经老了。”但是我们的孩子看什么电影,又能教孩子们什么呢?有人说希区柯克的电影也很流行,没错,我甚至在《惊魂记》上映的第三个晚上,在纽约德米尔剧院的一个午夜,亲眼见证人们的疯狂。

是的,这些几乎都是主题公园式的体验,但是希区柯克电影和超级英雄电影有本质区别。10年后你再看希区柯克的电影,你会学到更多,20年过去了,你们仍然保持着联系。

为什么?因为它关乎人性,关乎我们的弱点,关乎我们的失败,关乎我们的道德冲突和困境,这不是一个好人进来打坏人的故事,同样,我知道他们也可以做得很好。

但为了丰富我们年轻人的人生经历,他们必须学会尊重这类电影——我们多年来一直在努力制作的电影,我们希望继续制作。但是你瞧,我们已经被电影院边缘化了,我们被赶了出来,这令人担忧。

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